故宮文保科技部書畫修復(fù)組組長楊澤華展示修復(fù)前后對比圖　盛佳鵬　攝

縱四點四米，橫二點八米。這么一幅巨大的《蔣懋德畫山水圖貼落》，現(xiàn)身的時候“幾乎難以打開”，經(jīng)過故宮博物院文物修復(fù)師精修后妙手回春。不同以往的是，此次通過“無損傷況勘察技術(shù)”“顏料檢測分析”等現(xiàn)代科技檢測手段進行病害分析，結(jié)合古書畫裝裱修復(fù)技藝進行精心修復(fù)。整個修復(fù)過程被故宮博物院副院長趙國英稱為“現(xiàn)代文物保護和展示工作的一次經(jīng)典范例”。

29日，記者在故宮見到這幅修復(fù)后的貼落，了解到修復(fù)過程的種種。

貼落保護難在哪兒？

貼落是清代宮廷內(nèi)檐書畫中常見的一種裝潢形式。其以紙、絹等材料為媒材，由善書法的著名詞臣或如意館畫家進行創(chuàng)作，內(nèi)容以古典詩詞、治世諫言以及山水祥瑞為主。裝裱時，其四邊鑲綾邊，直接裱糊于宮廷的墻壁或隔扇上，可隨時令更換，因此稱貼落。

修復(fù)后的《蔣懋德畫山水圖貼落》漏出部分 盛佳鵬 攝

相較卷軸書畫，貼落的尺幅較大，形式華彩紛呈，內(nèi)容寓意吉祥。現(xiàn)在是故宮博物院原狀陳列中頗具特色的一種展陳元素。

故宮文保科技部書畫修復(fù)組組長楊澤華表示，貼落的修復(fù)保護難度高。其一是由于貼落的尺寸大不易操作，且考驗修復(fù)人員揭畫心、全色時的耐力。再者是貼落畫的受損程度高，傷況復(fù)雜，因此對修復(fù)人員的技術(shù)要求較高。

具體到眼前這幅《蔣懋德畫山水圖貼落》。該文物是清代宮廷畫家為符望閣內(nèi)檐裝飾所繪巨幅貼落，絹本青綠設(shè)色，縱446cm，橫282cm。即便在宮廷貼落中，該件作品尺幅亦極為可觀，但是其保存狀況極差：送修前，畫作曾長期繃鋪于古建原狀環(huán)境中，絹質(zhì)糟朽、缺失嚴重，加之其經(jīng)縱向卷折數(shù)疊后橫向壓折，出現(xiàn)斷裂、空鼓、起翹、缺失等病害。“一句話來說就是，幾乎打不開”，楊澤華說。

經(jīng)過仔細檢查，楊澤華和同事們發(fā)現(xiàn)貼落絹絲出現(xiàn)嚴重脆化、斷裂、碎片脫落移位等病害，這為修復(fù)過程中畫面拼對、絹絲加固、展平、覆背和全色工作帶來挑戰(zhàn)。

《蔣懋德畫山水圖貼落》在符望閣的虛擬復(fù)原場景，左為貼落虛擬復(fù)原場景，右為沒有貼落時的場景 故宮博物院供圖

同時，他們還在貼落背襯中發(fā)現(xiàn)三處題簽，其一：“符望閣下層北部西小間內(nèi)南墻上貼大貼落一張”；其二：“符望宮北門里間南墻向北畫條一件”；其三“符望閣北門西南墻”。詳細比對三處題簽書法，結(jié)構(gòu)、用筆特點皆不相同，并非一人所書。根據(jù)紙層關(guān)系判斷，題簽三所處背襯層最靠近畫心，且其表面滲有原裱糊紙花紋，應(yīng)為最早題記。由此推測，該畫作于清末從墻壁上揭下并卷折存放多年，導(dǎo)致畫作出現(xiàn)斷裂等嚴重病害。

現(xiàn)代科技深度介入

在書畫修復(fù)專家們采用傳統(tǒng)方式進行檢視的同時，科技手段也同步跟進。

故宮博物院文保科技部副主任雷勇介紹，首先進行了病害識別，通過透光攝影、病害標(biāo)識圖，并用多角度攝影技術(shù)建立三維病害模型。然后對絹、紙材質(zhì)和裝裱層次結(jié)構(gòu)分析。

“我們采用了三種非侵入的面分布信息提取方法，即透光攝影、多光譜成像、X射線熒光面掃描成像。”

雷勇解釋，透光攝影是利用光纖，從紙質(zhì)、紡織品等能被可見光穿透的文物背面進行布光，并在文物正面進行拍攝。光線光線從文物背面進行照射，從而采集到文物內(nèi)部更深層的狀態(tài)和病害信息。具體到這件文物，他說，通過透光攝影能呈現(xiàn)文物表面大略的折痕分布、可以看到命紙拼接的具體位置，可以看到畫心命紙背后的折畫條，還能分析出顏料厚薄及顏料脫落情況。

多光譜成像則利用各種光線波長不同的屬性，是一種獲取目標(biāo)光譜特征和圖像信息的無損分析技術(shù)。科研人員發(fā)現(xiàn)，使用這一技術(shù)觀察文物細節(jié)，在一定波長下的圖像中，可以看到深淺不同的樹葉效果，但在更長的波長下看不到淺色樹葉，這是由于靛藍在近紅外波段下吸收比較弱造成，由此可以分析出，淺色樹葉主要用靛藍描繪，深色樹葉主要用的墨色。另外，若使用紅外成像技術(shù)，在近紅外波段下則可以清楚觀察到貼落畫中碳墨線條分布的情況。

而X射線熒光面掃描成像技術(shù)的結(jié)果，則能清晰直觀的顯示各個目標(biāo)元素分布圖像，與待分析區(qū)域內(nèi)的圖像相對應(yīng)后，能更好的分析各類顏色所使用的材料及技法等信息。具體到這件文物中，可以分析出石青、石綠中主要是銅元素，赭石色中主要是鐵元素。

各種科技手段揭示了礦物原料面分布不同、薄厚差異，對此，楊澤華認為很有意義，“從中能看出畫家技法、筆墨、筆觸等很多信息。紅外技術(shù)下獲得的墨線圖，有助于我們研究畫家起稿、填色，以及很多隱藏在顏料層下面的信息。”

用科技對文物進行病害識別 故宮博物院供圖

據(jù)雷勇透露，故宮博物院主持的國家重點研發(fā)計劃“有機質(zhì)可移動文物價值認知及關(guān)鍵技術(shù)研究”項目下設(shè)課題“紙張類可移動文物價值認知及關(guān)鍵技術(shù)研究”，該研究依托故宮藏品優(yōu)勢，對院藏清代紙張類文物開展科學(xué)研究，探尋這些文物中包含的傳統(tǒng)工藝信息，揭秘百年之前高水平的紙張類文物是如何制作而成的。

“文化+科技”水乳交融

經(jīng)過拼對與回帖、清洗展平、加固絹絲、翻身揭背、揭畫心、補綴畫心絹絲缺失處、選配背襯、再次翻身、繃平與全色等傳統(tǒng)的裝裱修復(fù)工藝，書畫修復(fù)組最終完成修復(fù)。全色是書畫臨摹組的專業(yè)畫師，在充分參考顏料分析與紅外底稿墨線影像研究基礎(chǔ)上進行的。

從事了近40年書畫裝裱的楊澤華坦言，對于大尺幅貼落畫的修復(fù)，修復(fù)前需借助科技手段從外部環(huán)境及自身材質(zhì)的穩(wěn)定程度兩個方面搜集數(shù)據(jù)，充分了解文物的病害機理。在修復(fù)中，也要全程跟進檢測數(shù)據(jù)進行對比試驗，切實加強科技檢測與臨床修復(fù)的契合度，進一步提高書畫修復(fù)工作的科學(xué)性與嚴謹性。

科技儀器下的顏料種類和分布 故宮博物院供圖

故宮博物院副院長趙國英表示，這是故宮博物院首次將尺幅如此巨大、病害情況如此嚴重的一件書畫類文物，通過“無損傷況勘察技術(shù)”“顏料檢測分析”等現(xiàn)代科技檢測手段進行病害分析，結(jié)合古書畫裝裱修復(fù)技藝進行精心修復(fù)。整個修復(fù)工作，是“文化+科技”文保理念的具體體現(xiàn)，也是現(xiàn)代文物保護和展示工作的一次經(jīng)典范例。

2021年，故宮的文物科技保護工作將充分發(fā)揮掛靠故宮博物院的一帶一路聯(lián)合實驗室、文化和旅游部重點實驗室、國家文物局重點科研基地的科研平臺引領(lǐng)作用，重點開展相關(guān)科研項目研究。

故宮博物院副院長趙國英 盛佳鵬 攝

趙國英解釋，目前，故宮正積極籌建“中國-希臘文物保護技術(shù)一帶一路聯(lián)合實驗室”，穩(wěn)步推進國家重點研發(fā)計劃“中國-希臘文物保護技術(shù)‘一帶一路’聯(lián)合實驗室建設(shè)與聯(lián)合研究”項目研究。3月14日，故宮博物院與四川省文物考古研究院、北京科技大學(xué)三方正式簽署科研合作協(xié)議。近年來，三方在文物價值認知和保護修復(fù)方面的交流合作逐步深化，共同對三星堆、羅家壩、城壩等古巴蜀文化遺址出土文物開展了大量的科學(xué)分析與保護研究工作。

據(jù)悉，在即將到來的2021年國際博物館日，國家文物局將在首都博物館主辦“中國館藏文物保護成果展”，這件書畫文物的修復(fù)過程將在展覽中亮相。為了在展覽中還原其陳列之所，資料信息部還運用數(shù)字技術(shù)對符望閣區(qū)域進行數(shù)字化復(fù)原，體現(xiàn)了數(shù)字故宮與學(xué)術(shù)故宮的有機結(jié)合。

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