張小花

赫連登科

書畫裝裱藝術是我國寶貴的藝術文化遺產之一，也是我國非物質文化遺產的重要組成部分。

有人說“三分畫，七分裱”，裝裱的質量關系著作品的整體品相和存續時間。若裝裱考究精當，可使書畫作品增輝添色。

隨著時代的發展，傳統書畫裝裱師在承繼這一技藝的同時，也在不斷提升自己的文化內涵，甚至開始嘗試開啟更多的傳承模式，給每一幅作品留下更多藝術韻味和生命尊嚴。

今天，我們就走近兩位許昌市非物質文化遺產代表性項目“傳統書畫裝裱技藝”第五批市級代表性傳承人，一起了解傳統書畫裝裱技藝。

“書畫郎中”書寫非遺文化

3月23日上午，記者在市憑心街社區一個小區內的墨玉生花書畫裝裱店看到，一位女子正潛心修補一件發生霉變與破損的舊碑拓。該舊碑拓是《石門頌》，收藏者宋先生將這件家傳百余年的舊碑拓送到墨玉生花書畫裝裱店進行“搶救”。

許昌市非物質文化遺產代表性項目“傳統書畫裝裱技藝”第五批市級代表性傳承人張小花一手拿著馬蹄刀，一手拿著破損舊碑拓殘片，對該碑拓進行“搶救性”修復，并重新裝裱。

“我有信心把這件霉變與破損的舊碑拓‘搶救’回來。”張小花一邊修補一邊說。1977年出生的她，于1997從事字畫裝裱及修復工作，裝裱修復書畫作品千余件。張小花說，她的工作就像醫生治病救人一樣重要，是書畫裝裱修復屆的“書畫郎中”。

據張小花介紹，中國傳統書畫裝裱修復技術是完全利用傳統手工工藝，以宣紙、綾絹、糨糊、國畫顏料等為材料，以鬃刷、排筆、馬蹄刀、水油紙、醬油紙等為工具，以特殊的洗、揭、補、托、全、鑲、覆、裝等程序，對裝裱的作品進行修復，修復作品包括中國傳統的冊頁、手卷、立軸、對聯、鏡片等。利用傳統技術裝裱修復的書畫作品，具有平、軟、薄、光的特點。書畫裝裱修復是慢工活兒，是非常有挑戰性的工匠活兒。傳統書畫作品大多是紙質的，且比較貴重，稍不小心就會弄爛，特別是老舊書畫作品因年代久而紙質陳舊、粉脆，再加上發生霉變等因素，修復時要加倍小心。如果沒有修好，或者把作品越整越爛，就會對不起書畫創作者與收藏者。因此，每一件裝裱或修復好的書畫作品，都是書畫裝裱師辛勤付出與責任擔當換來的。

“你若問我是第幾代傳人，我還真答不上來，只知道祖上從清朝就開始把字畫裝裱當成營生。”張小花說，聽父親講，家譜記載他們祖輩在清朝同治年間，就在京城靠經營字畫、裝裱為生，后回到老家周口，靠經營字畫、裝裱為生。她的父親張俊山于河南大學畢業后分配到許昌高中進行教學工作，在教書之余傳承發揚書畫裝裱技藝，并經常為朋友和自己書畫作品進行裝裱，深受書畫界人士的喜愛。張小花雖是家中最小的孩子，但從小就喜歡書畫裝裱。她從七八歲便開始跟著父親學習書畫裝裱與修復技藝，大專畢業后開始正式進入書畫裝裱行業。20余年的堅持，讓她練就了一手裝裱、修復書畫的獨特技藝。

張小花于2021年12月被許昌市文化廣電和旅游局評為第五批非物質文化遺產“傳統書畫裝裱技藝”代表性傳承人。

從事這個行業的人除了要有扎實的技術基礎外，還應該用豐厚的文學修養、系統的專業知識來滋養自己的“技”外功夫。于是，張小花赴北京榮寶齋，向榮寶齋的書畫裝裱師傅學習了半個多月。后來，她又到北京、石家莊、西安、揚州等地學習。

張小花手工裝裱并修復的古舊、殘破、霉變書畫作品不僅舊貌換新顏，而且得到了私人藏家、藝術品拍賣公司的高度認可。

張小花表示，手工裱畫這門傳統技藝已經是自己生命的一部分，割舍不掉。

耐得住寂寞，守得住初心

3月22日上午，記者來到許昌市非物質文化遺產代表性項目“傳統書畫裝裱技藝”第五批市級代表性傳承人赫連登科的工作室，聽這個“90后”的小伙子講述他的“傳統書畫裝裱情結”。

初見赫連登科，他正在鋪綾絹、量尺寸、下料，嫻熟地裁紙、切紙……他的工作室里掛著不少已經裝裱好的字畫。

“20世紀40年代，裝裱修復技藝有13個流派。如今，全國只有南、北兩派，我所學的技藝屬于北派。”赫連登科說，傳統書畫裝裱工序多，一般要十來天。做裝裱是個細致活兒，如果下料不精準，就會造成材料浪費。

赫連登科的母親王華是中國美術家協會會員、許昌市知名畫家，父親也從事傳統書畫裝裱工作。赫連登科說，他的傳統書畫裝裱技藝傳承于父親赫連春陽，對于書畫的鑒賞及書畫的研習則傳承于母親。

赫連春陽從事傳統書畫裝裱技藝30余年，希望這一傳統技藝可以傳承下去。令他欣慰的是，前幾年兒子赫連登科接過傳統書畫裝裱技藝的擔子，傳承的同時又有新發展。

赫連登科說：“現在，人們追求快節奏的生活，機器裝裱很有市場。機器裝裱的特點就是‘快’，不到一天就能裝裱完。機器裝裱采用熱熔膠技術，而傳統裝裱方式采用的是手工技藝，使用糨糊，層層保護，使書畫作品在任何時候都可以重新揭開、修復和裝裱，且不會傷及字畫，可以很好地保護作品。”

作為第三代傳人，赫連登科自幼跟隨父母學習傳統書畫裝裱技藝，不僅喜愛書畫，而且深得傳統技藝精髓。

“機械裝裱幾個月就能學會，但要掌握傳統書畫裝裱技藝，沒有幾年時間是不行的。如果想讓一幅書畫作品通過裝裱成為完整的藝術品，就必須耐得住寂寞，守得住初心。”赫連登科說。

“傳統書畫裝裱的書畫作品有著耐保存和易修復的特點，這得益于手工書畫裝裱的繁雜工藝，十道大工序中還有許多小工序，都需要付出極大的細心和耐心。以裝裱一個立軸為例，要經過制漿糊、托綾子、托畫心、方畫心、方裁下料、鑲活、覆背、上墻、砑畫、加裝輔料等繁復而又精細的步驟，每一個步驟都不能含糊，需要有豐富的經驗和耐心。傳統書畫裝裱技藝要求裝裱師有深厚的功力。”赫連登科說，每天裝裱不同的字畫，見識到的好作品，心里很滿足。

赫連登科認為，裝裱過程中，裝裱室的手藝和心意都會傾注進字畫里，跟著字畫流傳下去，這是一件十分有意義的事。

為書畫做“嫁衣”，赫連登科感到十分快樂。

如今，找赫連登科裝裱書畫的人越來越多。工作室內的桌子上、墻上，到處都是字畫，其中有名人大家之作，也有書畫愛好者和學生的作品，赫連登科視其為珍寶，裝裱時一絲不茍。

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